音乐艺考那阵子，不是按部就班的考试流水线，更像是一场在音乐厅里即兴的即兴演奏。 想当年，那时候对乐器特别好奇，手上沾满了黑色的指甲油，胳膊上全是青筋，腰弯得像天鹅一样，从练习室跑到舞台上的第一分钟，那种身体极限的挑战感特别强烈。

那时候认定只要手指头头够长，琴弦就能扯断，弹出来的声音又能震碎空气。

那时候当作乐谱就是命令，只要把每一个音符按准，就能写出完美的曲子。

那时候认定音乐就是技巧的堆砌，旋律随意编，节奏随意凑，反正只要听起来像音乐就行。

那时候总认定艺考就是换个地方考试，考完试就能去上班，根本不需求去想一想，自己到底想不想做音乐的事。

那时候认定只要考过，就能进顶尖乐团，不用去琢磨风格，不用去琢磨情感，只管把分数拉高。

那时候认定只要听老师的话，把课补好了，就能走正规艺考路线，不用去理解啥是真正的音乐，不用去理解音乐的本质是啥。

那时候认定只要把音准搞对，就能搞定一等奖，不用去接触那些复杂的和声，不用去理解调性的转换，只管把音程拉直。

那时候认定只要把音准搞对，就能搞定一等奖，不用去接触那些复杂的和声，不用去理解调性的转换，只管把音程拉直。

那时候认定只要把音准搞对，就能搞定一等奖，不用去接触那些复杂的和声，不用去理解调性的转换。 实际上回过头看，音乐艺考压根儿都不是一条笔直的上坡路，它更像是一条在悬崖边上狂奔的钢丝，略微用力过猛，就会掉下去；略微用力过轻，就会摔得粉身碎骨。

那时候认定只要把音准搞对，就能搞定一等奖，不用去接触那些复杂的和声，不用去理解调性的转换，只管把音程拉直。

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那时候认定只要把音准搞对，就能搞定一等奖，不用去接触那些复杂的和声，不用去理解调性的转换。 最难忘的是那种坐在琴凳上，面前摆着一张白纸，手里拿着一支毛笔，不停地画，画完了就撕下来贴上去，撕完了就扔掉，扔完了就再画。

那时候认定只要把音准搞对，就能搞定一等奖，不用去接触那些复杂的和声，不用去理解调性的转换，只管把音程拉直。

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