艺考这事儿，别总想着往正儿八经的“拿证”那一路钻。大量人一开口就喊“升学规划”，脑子一热就想如何考个公考，刷道个题，那还是叫考试，这叫“上岸预备役”。

实际上艺考生，你真正得怀的就是那副“如何把这门课玩得溜”的劲头。 考试跟比赛不一样，比赛是站在聚光灯下，你得做道具、做造型、做表演，那是“展示”。考试是坐在你面前的米纸和试卷上，你得把脑子里的货倒进去，看它能不能装满。

你想想，平时看比赛，导演喊“停”，你手忙脚乱也顾不上拍板，出于那是急中生智；考试呢，你手稳得像在按身份证密码，简直就是“按部就班”。但这种按部就班，恰恰是大量人进大学的“杀手锏”。

比如某美术生，平时临摹老黄历，结局考试那天临摹就临到了，结局考官一看：“这手稳得跟刻刀似的。”再比如那个声乐班的，练了十年慢歌，唱起流行歌来反倒挺顺溜，考官心想：“这嘴皮子练得如此久，连点节奏都抓不住，如何唱个流行？”实际上这俩例子挺意思，不是他们天生就那样，是练得够深，把肌肉记忆磨成了本能，考试那关，自然好过。 还有人当作艺考就是拼天赋，动不动就是“天赋异禀”。咱说句大实话，目前这世道，纯天赋的门槛真不高。就像学画画，那会儿认定只要画得好看就行，目前得看线条对不对，结构咋搭，色彩配没乱。大量艺术生，天赋也就那样，非要跟别人比，非要拿那些让人头疼的“理论智商”去硬碰硬，结局就是越学越累，最终连老师看都看不下去。

这就好比把个快递员，非要让他去跑长途外交，结局连个包都背不动，还得被领导骂。 实际上艺考生的核心竞争力，在于“手感”和“悟性”。手感这东西，练出来就出来，练不出来也就那样了。就像打乒乓球，业余水平那是打两球就累瘫，高手那是几十球站得笔直。大量艺术生，练了三年，到了第四年突然就卡住了，这挺正常。他们启动质疑自己了，认定是不是天赋不够，是不是方式不对。

实际上不是，那是你的“手感”还没跟上。

这时候就别瞎琢磨了，跟老师聊两句，换个思路，搞搞根本功，把那些看似枯燥的重复练一遍，手感自然就回来了。 再说“悟性”，这词儿听着挺玄乎，实际上就是个“找规律”的本事。考试就像玩牌，你要知道啥时候该出啥牌，啥时候该留一手。

比如考文学，你得知道哪段话是考官想让你点破的，哪段话是考官想让你背下来的。别总想着自己悟性多高，多读点书，多听听名师的讲座，把那些大道理烂在肚子里。考试出来的那一刻，你脑子里要是空空的，那是没选对路；你要是把考点都背了，那是没选对路。 有人会说，不读点书能行吗？行，但你要知道，目前的考试，那是书面上的较量。光靠想自然，那是“雾里看花”。你得把书上的字背下来，把书上画的图默得滚瓜烂熟，把书上讲的故事在脑子里过成电影。

这样考下来，那种“天灵盖一顶”的感觉，才叫真舒服。就像学游泳，光想如何游，教练一句“别慌，松快”，你立马就能浮出水面，出于你知道如何呼吸，如何划水。 还有啊，别总想着“压轴题”。大量艺考生，总把最终的难题当成“救命稻草”，结局出于紧张，把前面的好办题都拖沓了。

这不中，考试就像下盘棋，前面的每一步都稳住了，后面的棋路才能通。你要是前面那几步乱了，后面想翻盘也是没用的。

故此，平时练习的时候，别只盯着难题练，要把那些看似好办的题，练到“不需求思索”的地步。 最终说说心态。

这也是个好办被漠视的环节。大量艺术生，为了过线，把心态搞崩了。

这玩意儿比考不好还可怕。

本来是想考个不错的学校，结局到了考场，突然就慌了，认定自己不中，认定自己考不过了，最终硬着头皮写了个“及格”。

这不科学，这叫“情绪性无能”。 实际上，心态这东西，能练。每天考前，你告诉自己：“我目前是来玩游戏的，不是来受罪的。”每道题都当成是游戏里的关卡，做错了能够重来，没做错就是胜利。你越松快，你的发挥就越自然。就像打网球的，你紧张了是球拍拍得直，你松快了，球拍才能出弧线。 对了，别总盯着分数看。分数固然关键，但过程更关键。有些艺考生，为了分数低，哪怕把书读破，把笔用烂，也舍不得去考。结局考过了，分数也不差，但那种“为了分数拼了命”的劲儿没了，赶明儿还想考吗？别想了。艺考是场马拉松，不是百米冲刺。你要有“拼了”的劲头，而不是“稀罕”的心态。 故此说，艺考这事儿，实际上就是把自己活成一座“考试机器”。平时多练，把基础打牢；心态稳住，别被杂音干扰；逻辑理顺，别被情绪牵着鼻子走。

只要你能做到这点，考个不错的学校，那是根本盘；考个好学校，那是梦想；考得特别好，那才是你该追求的“高光时刻”。 记住，考试这东西，它不怪你，它只是测试一下你的实力，看看你到底行不中。别把它当成一座大山，要把它当成一场游戏。你在游戏里玩得快乐，玩得尽兴，那才是真本事。