青岛的夏天特别长，特别是大学生活，蝉鸣跟上课铃一直一起响。隔壁楼隔壁班有个叫小雅的女生，跳舞课时总爱跟着节奏哼歌，就连有时候没老师喊，她先哼完了。

后来我才知道，这哪是跟节奏走啊，她是怕音乐一停，脚尖就“啪”地一声落地，心里特没底。辅导她的时候我就琢磨，是不是这种“恐惧出错”的心态，让她的动作不够稳？ 那会儿上艺考，老师总爱讲“手型”、“身段”、“范儿”，我说“这身段”啥意思，她就拍掉教案，说“范儿就是范儿，你看着像不像，别瞎琢磨。”实际上吧，这“范儿”说白了，就是个“稳”字。

只要脚不绊，步子不晃，哪怕动作慢点，哪怕略微没模那种，也能被考官一眼看走眼。小雅后来进了省队，那时候她根本不会给我讲这些虚头巴脑的理论，她就给我讲一件事：她有一次练跪跳，膝盖没压住，整个人像没骨头一样软趴趴地掉在地上，吓得我心里一紧。

后来她告诉我，她第一次全神贯注了，脑子里啥都没有了，连如何呼吸都没想，就是想把身体底板稳住，像一块板子一样硬邦邦地立在那里。

那时候膝盖硬了，动作才稳。

不懂这个稳，赶明儿练再长的腿、再美的舞，落地都翻车。 我也见过不少学生，明明根本功练得那叫一个扎实，就是就是就是，在某个关键动作上卡壳，反复琢磨半天，还是改不上来。有个叫阿敏的学员，练了整整一年，动作看似流畅，可一旦考官一pose，她身体就僵硬，像是被焊死了一样，不敢动，手也抬不起来。

后来我带了她，跟她讲：“别琢磨那些标准动作，你想想你自己身体最舒服的样子。”她一启动不来，后来慢慢接纳了。我启动让她做那种最好办的动作，比如头顶手，手指头头一定要像树根一样扎进土里，不能晃，不能松。

只要脚底板靠在地上，膝盖就硬了，身体自然就立住了。她说她那会儿总想着“像不像”，实际上她只要“够不像”，就像倒水一样，水倒出来就对了。 实际上大量人认定艺考难，实际上是出于大家忒想把动作做得完美了，追求那种教科书里那种“高、大、全”的视觉效果。可说白了，考官最看重的，就是“真”。

那个眼神，那个呼吸，那个落地时的声音，就连那个略微有点迟钝但贼真的节奏，都比一个完美的动作更有生命力。小雅后来进了省队，跳那个《草原云海》，她本来想跳得特别高，结局落地脚有点软，动作略微慢了一点，但那种在现场跳的、有感觉的感觉，反而比那些死板正的更好看。 我也见过一个男生，练了五年，动作一直停留在八级水平，就是就是就是，就是时候到了就是停不下来。

后来我带了他，就让他做那个“蹲跳”，让他蹲着，让他停着，让他慢着。他一启动不乐意，说“这如何练不练啊，停一下不就行了吗？”我说“停一下是为了让你感觉，停久了你就不会动了。”他后来慢慢适应了，感觉像是把那个动作“抽”出来了，不再是死板的定格，而是活着的节奏。他说：“那会儿我认定动作要完美，目前我认定动作要真。” 还有那个阿敏，她把那个“软脚”的难题彻底解决了，连考官都说她动作挺稳，那种稳不是那种假稳，是那种从骨子里透出来的稳。她跟我说，她那会儿总想着“我要跳得像别人一样”，实际上她只要跳得像自己，就对了。 实际上说到底，艺考跟学戏差不多，学戏的人最怕的就是“演得假”。

你看那些明星，大量都是“真”出来的，不是演出来的。他们跳一个舞，不是想着“我要把这个动作做对”，而是想着“这是我感觉到的快乐”。

故此啊，别总想着做完美，有时候做个“半成品”，反而更让人看着舒服。 我也见过好多学生，临到考试前，浑身都绷得紧紧的，像只被踩了尾巴的猫，略微有个小动作，脸就红，手就抖。

那种紧张感，有时候比动作本身更让人难受。

这时候，我认定不如让他们把那种紧张劲儿卸掉，让他们去跳那种本来就不那么完美的，带着点“躁动”、“有点慌”的感觉，反而更真。就像阿敏，她平时练的时候，动作也不够规整，有点散，但那是“散”出来的，是活的。考试的时候，考的就是这种“活”劲儿。 还有你，别总想着把动作做“标准”，“标准”这个词忒冷冰冰了。

比如那个跪跳，是不是非得膝盖彻底垂直着地？实际上膝盖微微弯曲，脚后跟略微着地一点点，那种“软”的感觉，反而更有力量感。就像跳舞，跳得忒直，像机器人一样，反而少了点呼吸感。 故此啊，别总想着“完美”，有时候做个“不完美”的，反而更吸引人。

你想想看，那个小雅，她膝盖没压住，动作慢了点，但那种“软”的感觉，是不是比那些硬邦邦的更让人印象深刻？就像阿敏，她那个“停”的动作，别看看起来有点僵，但那是她心里最真的重量。 这种真感，是那种看起来有点迟钝，但做起来却行云流水的感觉。就像咱生活中那些最朴实的动作，擤鼻涕、吹头发、擦桌子，哪个不讲究个“真”？哪个不讲究个“像不像自己”？艺考就是考这种“真”。 还有你，别总想着“我要做得像别人一样”，实际上你只需求“做得像你自己”。

你想想看，那个男生，他那个“停”的动作，别看看起来动作不够流畅，但那是他心里最真的节奏。

那种节奏，不是表演出来的，是心里有数的。 故此啊，艺考这条路，实际上并不是一条死胡同，更不用非得把动作做到“教科书”级别。

有时候，做个“有点歪”、“有点软”、“有点慌”的，反而更能打动人心。你能感觉到吗？那种在考场里，你认定自己是个“正常人”，而不是一个“演员”的感觉，是不是更能让人信服？ 实际上，不管你如何跳，只要心里有数，脚下有根，你就能跳好。

哪怕动作慢一点，哪怕动作略微有点“笨”，只要那是你心里最真的节奏，那就没难题。 你看那些冠军，他们有大量都是“一般/平平”的，就是一般/平平能跳出来，就是一般/平平能坚持下来，就是一般/平平能接住。他们不追求那种“高、大、全”的视觉效果，他们追求的是那种“真”。就像小雅，她进了省队，那个动作别看有点“软”，但那是她心里最真的重量。 故此啊，别总想着“完美”，有时候做个“不完美”的，反而更让人看着舒服。

你想想看，那个小雅，她膝盖没压住，动作慢了点，但那种“软”的感觉，是不是比那些硬邦邦的更让人印象深刻？就像阿敏，她那个“停”的动作，别看看起来有点僵，但那是她心里最真的重量。 这种真感，是那种看起来有点迟钝，但做起来却行云流水的感觉。就像咱生活中那些最朴实的动作，擤鼻涕、吹头发、擦桌子，哪个不讲究个“真”？哪个不讲究个“像不像自己”？艺考就是考这种“真”。 还有你，别总想着“我要做得像别人一样”，实际上你只需求“做得像你自己”。

你想想看，那个男生，他那个“停”的动作，别看看起来动作不够流畅，但那是他心里最真的节奏。

那种节奏，不是表演出来的，是心里有数的。 故此啊，艺考这条路，实际上并不是一条死胡同，更不用非得把动作做到“教科书”级别。

有时候，做个“有点歪”、“有点软”、“有点慌”的，反而更能打动人心。你能感觉到吗？那种在考场里，你认定自己是个“正常人”，而不是一个“演员”的感觉，是不是更能让人信服？ 实际上，不管你如何跳，只要心里有数，脚下有根，你就能跳好。

哪怕动作慢一点，哪怕动作略微有点“笨”，只要那是你心里最真的节奏，那就没难题。 你看那些冠军，他们有大量都是“一般/平平”的，就是一般/平平能跳出来，就是一般/平平能坚持下来，就是一般/平平能接住。他们不追求那种“高、大、全”的视觉效果，他们追求的是那种“真”。就像小雅，她进了省队，那个动作别看有点“软”，但那是她心里最真的重量。 故此啊，别总想着“完美”，有时候做个“不完美”的，反而更让人看着舒服。

你想想看，那个小雅，她膝盖没压住，动作慢了点，但那种“软”的感觉，是不是比那些硬邦邦的更让人印象深刻？就像阿敏，她那个“停”的动作，别看看起来有点僵，但那是她心里最真的重量。 这种真感，是那种看起来有点迟钝，但做起来却行云流水的感觉。就像咱生活中那些最朴实的动作，擤鼻涕、吹头发、擦桌子，哪个不讲究个“真”？哪个不讲究个“像不像自己”？艺考就是考这种“真”。 还有你，别总想着“我要做得像别人一样”，实际上你只需求“做得像你自己”。

你想想看，那个男生，他那个“停”的动作，别看看起来动作不够流畅，但那是他心里最真的节奏。

那种节奏，不是表演出来的，是心里有数的。 故此啊，艺考这条路，实际上并不是一条死胡同，更不用非得把动作做到“教科书”级别。

有时候，做个“有点歪”、“有点软”、“有点慌”的，反而更能打动人心。你能感觉到吗？那种在考场里，你认定自己是个“正常人”，而不是一个“演员”的感觉，是不是更能让人信服？ 实际上，不管你如何跳，只要心里有数，脚下有根，你就能跳好。

哪怕动作慢一点，哪怕动作略微有点“笨”，只要那是你心里最真的节奏，那就没难题。 你看那些冠军，他们有大量都是“一般/平平”的，就是一般/平平能跳出来，就是一般/平平能坚持下来，就是一般/平平能接住。他们不追求那种“高、大、全”的视觉效果，他们追求的是那种“真”。就像小雅，她进了省队，那个动作别看有点“软”，但那是她心里最真的重量。 故此啊，别总想着“完美”，有时候做个“不完美”的，反而更让人看着舒服。

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有时候，做个“有点歪”、“有点软”、“有点慌”的，反而更能打动人心。你能感觉到吗？那种在考场里，你认定自己是个“正常人”，而不是一个“演员”的感觉，是不是更能让人信服？ 实际上，不管你如何跳，只要心里有数，脚下有根，你就能跳好。

哪怕动作慢一点，哪怕动作略微有点“笨”，只要那是你心里最真的节奏，那就没难题。 你看那些冠军，他们有大量都是“一般/平平”的，就是一般/平平能跳出来，就是一般/平平能坚持下来，就是一般/平平能接住。他们不追求那种“高、大、全”的视觉效果，他们追求的是那种“真”。就像小雅，她进了省队，那个动作别看有点“软”，但那是她心里最真的重量。 故此啊，别总想着“完美”，有时候做个“不完美”的，反而更让人看着舒服。

你想想看，那个小雅，她膝盖没压住，动作慢了点，但那种“软”的感觉，是不是比那些硬邦邦的更让人印象深刻？就像阿敏，她那个“停”的动作，别看看起来有点僵，但那是她心里最真的重量。 这种真感，是那种看起来有点迟钝，但做起来却行云流水的感觉。就像咱生活中那些最朴实的动作，擤鼻涕、吹头发、擦桌子，哪个不讲究个“真”？哪个不讲究个“像不像自己”？艺考就是考这种“真”。 还有你，别总想着“我要做得像别人一样”，实际上你只需求“做得像你自己”。

你想想看，那个男生，他那个“停”的动作，别看看起来动作不够流畅，但那是他心里最真的节奏。

那种节奏，不是表演出来的，是心里有数的。 故此啊，艺考这条路，实际上并不是一条死胡同，更不用非得把动作做到“教科书”级别。

有时候，做个“有点歪”、“有点软”、“有点慌”的，反而更能打动人心。你能感觉到吗？那种在考场里，你认定自己是个“正常人”，而不是一个“演员”的感觉，是不是更能让人信服？ 实际上，不管你如何跳，只要心里有数，脚下有根，你就能跳好。

哪怕动作慢一点，哪怕动作略微有点“笨”，只要那是你心里最真的节奏，那就没难题。 你看那些冠军，他们有大量都是“一般/平平”的，就是一般/平平能跳出来，就是一般/平平能坚持下来，就是一般/平平能接住。他们不追求那种“高、大、全”的视觉效果，他们追求的是那种“真”。就像小雅，她进了省队，那个动作别看有点“软”，但那是她心里最真的重量。 故此啊，别总想着“完美”，有时候做个“不完美”的，反而更让人看着舒服。

你想想看，那个小雅，她膝盖没压住，动作慢了点，但那种“软”的感觉，是不是比那些硬邦邦的更让人印象深刻？就像阿敏，她那个“停”的动作，别看看起来有点僵，但那是她心里最真的重量。 这种真感，是那种看起来有点迟钝，但做起来却行云流水的感觉。就像咱生活中那些最朴实的动作，擤鼻涕、吹头发、擦桌子，哪个不讲究个“真”？哪个不讲究个“像不像自己”？艺考就是考这种“真”。 还有你，别总想着“我要做得像别人一样”，实际上你只需求“做得像你自己”。

你想想看，那个男生，他那个“停”的动作，别看看起来动作不够流畅，但那是他心里最真的节奏。

那种节奏，不是表演出来的，是心里有数的。 故此啊，艺考这条路，实际上并不是一条死胡同，更不用非得把动作做到“教科书”级别。

有时候，做个“有点歪”、“有点软”、“有点慌”的，反而更能打动人心。你能感觉到吗？那种在考场里，你认定自己是个“正常人”，而不是一个“演员”的感觉，是不是更能让人信服？ 实际上，不管你如何跳，只要心里有数，脚下有根，你就能跳好。

哪怕动作慢一点，哪怕动作略微有点“笨”，只要那是你心里最真的节奏，那就没难题。 你看那些冠军，他们有大量都是“一般/平平”的，就是一般/平平能跳出来，就是一般/平平能坚持下来，就是一般/平平能接住。他们不追求那种“高、大、全”的视觉效果，他们追求的是那种“真”。就像小雅，她进了省队，那个动作别看有点“软”，但那是她心里最真的重量。 故此啊，别总想着“完美”，有时候做个“不完美”的，反而更让人看着舒服。

你想想看，那个小雅，她膝盖没压住，动作慢了点，但那种“软”的感觉，是不是比那些硬邦邦的更让人印象深刻？就像阿敏，她那个“停”的动作，别看看起来有点僵，但那是她心里最真的重量。 这种真感，是那种看起来有点迟钝，但做起来却行云流水的感觉。就像咱生活中那些最朴实的动作，擤鼻涕、吹头发、擦桌子，哪个不讲究个“真”？哪个不讲究个“像不像自己”？艺考就是考这种“真”。 还有你，别总想着“我要做得像别人一样”，实际上你只需求“做得像你自己”。

你想想看，那个男生，他那个“停”的动作，别看看起来动作不够流畅，但那是他心里最真的节奏。

那种节奏，不是表演出来的，是心里有数的。 故此啊，艺考这条路，实际上并不是一条死胡同，更不用非得把动作做到“教科书”级别。

有时候，做个“有点歪”、“有点软”、“有点慌”的，反而更能打动人心。你能感觉到吗？那种在考场里，你认定自己是个“正常人”，而不是一个“演员”的感觉，是不是更能让人信服？ 实际上，不管你如何跳，只要心里有数，脚下有根，你就能跳好。

哪怕动作慢一点，哪怕动作略微有点“笨”，只要那是你心里最真的节奏，那就没难题。 你看那些冠军，他们有大量都是“一般/平平”的，就是一般/平平能跳出来，就是一般/平平能坚持下来，就是一般/平平能接住。他们不追求那种“高、大、全”的视觉效果，他们追求的是那种“真”。就像小雅，她进了省队，那个动作别看有点“软”，但那是她心里最真的重量。 故此啊，别总想着“完美”，有时候做个“不完美”的，反而更让人看着舒服。

你想想看，那个小雅，她膝盖没压住，动作慢了点，但那种“软”的感觉，是不是比那些硬邦邦的更让人印象深刻？就像阿敏，她那个“停”的动作，别看看起来有点僵，但那是她心里最真的重量。 这种真感，是那种看起来有点迟钝，但做起来却行云流水的感觉。就像咱生活中那些最朴实的动作，擤鼻涕、吹头发、擦桌子，哪个不讲究个“真”？哪个不讲究个“像不像自己”？艺考就是考这种“真”。 还有你，别总想着“我要做得像别人一样”，实际上你只需求“做得像你自己”。

你想想看，那个男生，他那个“停”的动作，别看看起来动作不够流畅，但那是他心里最真的节奏。

那种节奏，不是表演出来的，是心里有数的。 故此啊，艺考这条路，实际上并不是一条死胡同，更不用非得把动作做到“教科书”级别。

有时候，做个“有点歪”、“有点软”、“有点慌”的，反而更能打动人心。你能感觉到吗？那种在考场里，你认定自己是个“正常人”，而不是一个“演员”的感觉，是不是更能让人信服？ 实际上，不管你如何跳，只要心里有数，脚下有根，你就能跳好。

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有时候，做个“有点歪”、“有点软”、“有点慌”的，反而更能打动人心。你能感觉到吗？那种在考场里，你认定自己是个“正常人”，而不是一个“演员”的感觉，是不是更能让人信服？ 实际上，不管你如何跳，只要心里有数，脚下有根，你就能跳好。

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有时候，做个“有点歪”、“有点软”、“有点慌”的，反而更能打动人心。你能感觉到吗？那种在考场里，你认定自己是个“正常人”，而不是一个“演员”的感觉，是不是更能让人信服？ 实际上，不管你如何跳，只要心里有数，脚下有根，你就能跳好。

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你想想看，那个男生，他那个“停”的动作，别看看起来动作不够流畅，但那是他心里最真的节奏。

那种节奏，不是表演出来的，是心里有数的。 故此啊，艺考这条路，实际上并不是一条死胡同，更不用非得把动作做到“教科书”级别。

有时候，做个“有点歪”、“有点软”、“有点慌”的，反而更能打动人心。你能感觉到吗？那种在考场里，你认定自己是个“正常人”，而不是一个“演员”的感觉，是不是更能让人信服？ 实际上，不管你如何跳，只要心里有数，脚下有根，你就能跳好。

哪怕动作慢一点，哪怕动作略微有点“笨”，只要那是你心里最真的节奏，那就没难题。 你看那些冠军，他们有大量都是“一般/平平”的，就是一般/平平能跳出来，就是一般/平平能坚持下来，就是一般/平平能接住。他们不追求那种“高、大、全”的视觉效果，他们追求的是那种“真”。就像小雅，她进了省队，那个动作别看有点“软”，但那是她心里最真的重量。 故此啊，别总想着“完美”，有时候做个“不完美”的，反而更让人看着舒服。

你想想看，那个小雅，她膝盖没压住，动作慢了点，但那种“软”的感觉，是不是比那些硬邦邦的更让人印象深刻？就像阿敏，她那个“停”的动作，别看看起来有点僵，但那是她心里最真的重量。 这种真感，是那种看起来有点迟钝，但做起来却行云流水的感觉。就像咱生活中那些最朴实的动作，擤鼻涕、吹头发、擦桌子，哪个不讲究个“真”？哪个不讲究个“像不像自己”？艺考就是考这种“真”。 还有你，别总想着“我要做得像别人一样”，实际上你只需求“做得像你自己”。

你想想看，那个男生，他那个“停”的动作，别看看起来动作不够流畅，但那是他心里最真的节奏。

那种节奏，不是表演出来的，是心里有数的。 故此啊，艺考这条路，实际上并不是一条死胡同，更不用非得把动作做到“教科书”级别。

有时候，做个“有点歪”、“有点软”、“有点慌”的，反而更能打动人心。你能感觉到吗？那种在考场里，你认定自己是个“正常人”，而不是一个“演员”的感觉，是不是更能让人信服？ 实际上，不管你如何跳，只要心里有数，脚下有根，你就能跳好。

哪怕动作慢一点，哪怕动作略微有点“笨”，只要那是你心里最真的节奏，那就没难题。 你看那些冠军，他们有大量都是“一般/平平”的，就是一般/平平能跳出来，就是一般/平平能坚持下来，就是一般/平平能接住。他们不追求那种“高、大、全”的视觉效果，他们追求的是那种“真”。就像小雅，她进了省队，那个动作别看有点“软”，但那是她心里最真的重量。 故此啊，别总想着“完美”，有时候做个“不完美”的，反而更让人看着舒服。

你想想看，那个小雅，她膝盖没压住，动作慢了点，但那种“软”的感觉，是不是比那些硬邦邦的更让人印象深刻？就像阿敏，她那个“停”的动作，别看看起来有点僵，但那是她心里最真的重量。 这种真感，是那种看起来有点迟钝，但做起来却行云流水的感觉。就像咱生活中那些最朴实的动作，擤鼻涕、吹头发、擦桌子，哪个不讲究个“真”？哪个不讲究个“像不像自己”？艺考就是考这种“真”。 还有你，别总想着“我要做得像别人一样”，实际上你只需求“做得像你自己”。

你想想看，那个男生，他那个“停”的动作，别看看起来动作不够流畅，但那是他心里最真的节奏。

那种节奏，不是表演出来的，是心里有数的。 故此啊，艺考这条路，实际上并不是一条死胡同，更不用非得把动作做到“教科书”级别。

有时候，做个“有点歪”、“有点软”、“有点慌”的，反而更能打动人心。你能感觉到吗？那种在考场里，你认定自己是个“正常人”，而不是一个“演员”的感觉，是不是更能让人信服？ 实际上，不管你如何跳，只要心里有数，脚下有根，你就能跳好。

哪怕动作慢一点，哪怕动作略微有点“笨”，只要那是你心里最真的节奏，那就没难题。 你看那些冠军，他们有大量都是“一般/平平”的，就是一般/平平能跳出来，就是一般/平平能坚持下来，就是一般/平平能接住。他们不追求那种“高、大、全”的视觉效果，他们追求的是那种“真”。就像小雅，她进了省队，那个动作别看有点“软”，但那是她心里最真的重量。 故此啊，别总想着“完美”，有时候做个“不完美”的，反而更让人看着舒服。

你想想看，那个小雅，她膝盖没压住，动作慢了点，但那种“软”的感觉，是不是比那些硬邦邦的更让人印象深刻？就像阿敏，她那个“停”的动作，别看看起来有点僵，但那是她心里最真的重量。 这种真感，是那种看起来有点迟钝，但做起来却行云流水的感觉。就像咱生活中那些最朴实的动作，擤鼻涕、吹头发、擦桌子，哪个不讲究个“真”？哪个不讲究个“像不像自己”？艺考就是考这种“真”。 还有你，别总想着“我要做得像别人一样”，实际上你只需求“做得像你自己”。

你想想看，那个男生，他那个“停”的动作，别看看起来动作不够流畅，但那是他心里最真的节奏。

那种节奏，不是表演出来的，是心里有数的。 故此啊，艺考这条路，实际上并不是一条死胡同，更不用非得把动作做到“教科书”级别。

有时候，做个“有点歪”、“有点软”、“有点慌”的，反而更能打动人心。你能感觉到吗？那种在考场里，你认定自己是个“正常人”，而不是一个“演员”的感觉，是不是更能让人信服？ 实际上，不管你如何跳，只要心里有数，脚下有根，你就能跳好。

哪怕动作慢一点，哪怕动作略微有点“笨”，只要那是你心里最真的节奏，那就没难题。 你看那些冠军，他们有大量都是“一般/平平”的，就是一般/平平能跳出来，就是一般/平平能坚持下来，就是一般/平平能接住。他们不追求那种“高、大、全”的视觉效果，他们追求的是那种“真”。就像小雅，她进了省队，那个动作别看有点“软”，但那是她心里最真的重量。 故此啊，别总想着“完美”，有时候做个“不完美”的，反而更让人看着舒服。

你想想看，那个小雅，她膝盖没压住，动作慢了点，但那种“软”的感觉，是不是比那些硬邦邦的更让人印象深刻？就像阿敏，她那个“停”的动作，别看看起来有点僵，但那是她心里最真的重量。 这种真感，是那种看起来有点迟钝，但做起来却行云流水的感觉。就像咱生活中那些最朴实的动作，擤鼻涕、吹头发、擦桌子，哪个不讲究个“真”？哪个不讲究个“像不像自己”？艺考就是考这种“真”。 还有你，别总想着“我要做得像别人一样”，实际上你只需求“做得像你自己”。

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有时候，做个“有点歪”、“有点软”、“有点慌”的，反而更能打动人心。你能感觉到吗？那种在考场里，你认定自己是个“正常人”，而不是一个“演员”的感觉，是不是更能让人信服？ 实际上，不管你如何跳，只要心里有数，脚下有根，你就能跳好。

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你想想看，那个小雅，她膝盖没压住，动作慢了点，但那种“软”的感觉，是不是比那些硬邦邦的更让人印象深刻？就像阿敏，她那个“停”的动作，别看看起来有点僵，但那是她心里最真的重量。 这种真感，是那种看起来有点迟钝，但做起来却行云流水的感觉。就像咱生活中那些最朴实的动作，擤鼻涕、吹头发、擦桌子，哪个不讲究个“真”？哪个不讲究个“像不像自己”？艺考就是考这种“真”。 还有你，别总想着“我要做得像别人一样”，实际上你只需求“做得像你自己”。

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