2020 年的艺考，说实话挺让人喘不过气的。

那时候还没目前如此卷，但那种“只要努力就能上岸”的假象早就被击碎了。大家知道，那一年分数线水涨船高，本科线直接拉到了多少，就连有人哭晕在茅房。

那时候考美术生，就像是在海里捞针，手伸出去，连个手都抓不到，你说这日子过得是挺有劲还是挺憋屈，大家心里都有数，不用细说。 实际上之前读大学的时候，我也给周围那些学艺术的同学发过微信群消息，问问大家当时考得如何样。结局收到的消息大多是一堆“考上了”、“忒棒了”、“稳了”这些字，浓度高得吓人。

那时候我就想，如此高的分数线如何就稳了？

难道艺术确实就天选之子么？后来我才知道，那是概率游戏，不是命运馈赠，更不是哪位天生就能成为艺术家的料。真正的爆发力，往往藏在那些看似低人一等、就连不得不自我质疑的地方。 那时候我也在找资料，想看看那些高分线背后的故事。我翻遍了当时的艺考院校招生简章，有的专业课满分二十分，有的EndElement。我就连单位同事问我，为啥今年比往年好办考？我说不是确实好办，是目前学生考多了，阅卷专家都麻木了，只要略微努力就能过线，但真正的顶尖艺术生，他们依然要花比别人更多的汗水。

比方说，有个哥们儿当年考非全日制的研究生，专业课得分为 98 分，周围同学都在 140 分以上，最终他去了那种贼冷门、连本地都少见的小院。他说，那是他的最终一条退路，也是他唯一能进的机会。 实际上，想当艺术家，压根儿不是靠运气，而是靠不断试错、不断调整。2020 年之前，我也认定艺术路挺长，长到走哪条都挺难。但后来我明白了，艺术本身就是个迭代的过程，没有标准答案，只有不断逼近真理的过程。就像我们学画画，刚启动画得像不像管不着，画得像画得丑，但只要你不停笔，不停画，笔尖划过纸面的那种感觉，那种对光影的捕捉，那种色彩的流动，这是坐等别人给你交作业根本学不到的。 2020 年，我也看到了不少同龄人出于一次考试失利而彻底拉倒，就连断了出路。但我更想说的是，那些被淘汰的人，实际上并没有真正黄了，他们只是花期未到，要么土壤不够肥沃。

这时候，他们不需求恐慌，也不需求急于求成，只需求静下心来，去磨一把好刀，去温一壶好酒，去练好根本功。

哪怕周围人都在嘲笑你、指手画脚，你也要告诉自己，你的作品值得被看到，哪怕只是被一个人看到。 那时候我也在整理自己的作品集，画了大量 sketch，有的线条有点乱，有的色彩有点脏，但每一张都是我无数个日夜的坚持换来的。我也在问自己，为啥非要非得去那些所谓的“名校”？

为啥务必在那张充满铜臭味压着的文凭上盖章？答案挺好办，出于艺术没有所谓的捷径，只有那些敢于在泥泞中行走，敢于在无人问津的地方扎根的人，才能开出归于自己的花。 我也见过一些贼一般/平平的学生，他们就连没有过啥光鲜亮丽的艺术经历，但他们的作品却震撼了评委，最终被录取。有的就连是那种连学校都不认可的业余团体才阶段，到了省级就连国家级比赛，他们反而成了重量级人物。

这说明啥？说明艺术的魅力就是包容，就是尊重每一个独特的声音。在这个浮躁的时代，保持一份难得的谦逊，或许比考高分更关键。 目前的艺考，门槛高了，但机会也多了。

只要你不拉倒，只要你不认命，艺术的大门一辈子向你敞开。别被那些所谓的“内卷”吓住，也别被那些虚头巴脑的鸡汤劝退。真正的成长，往往就形成在那些你不想被看到的时刻，形成在那些你认定自己“不中”的时候。

那时候，你才真正启动了解这门手艺，也才真正懂得，要做好一件作品，你需求的不是天赋，而是耐心。 2020 年，我也在帮一些学弟学妹找路子，那些孩子大量都比我更小，但他们眼里有光，心中有火。

那时候我就在想，这些孩子未来会成为啥样的人？是成为行业的佼佼者，还是成为推动行业前行的力量？我想，要是我能活到他们毕业，他们一定会告诉我，我当年的那些坚持和迷茫，都是他们宝贵的人生财富。艺术这条路，注定是独行，但绝不是孤立。愿我们都能在各自的赛道上，找到归于自己的那束光，照亮前行的路。